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Edición de diálogos (Workflow)
Antiguo 05/03/2018
  #1
Here for the gear
 

Edición de diálogos (Workflow)

Hola soy principiante en edición de sonido para cine, en este momento estoy editando sonido para un corto de 13 minutos. Me gustaría recibir por favor concejos y sugerencias sobre lo siguiente.

Para la edición de diálogos he estado intentando aplicar la técnica A/B (Checkboard), he leído a gente que solamente divide sus tracks por personajes, otra que lo hace por escena y otra por ángulo etc. En mi caso, la mayoría del corto voy a estar utilizando el sondio tomado por el boom, sinceramente a través de este no escucho una gran diferencia sonora/acústica entre los personajes salvo cuando son de tomas diferentes. Es por eso que estaba pensando que quizas divido mis tracks dentro de la misma escena por cambio de tomas? Por ejemplo en escena 1: Track 1 (Escena 1 toma 1) Track 2 (Escena 1 toma 3) etc. O aún asi me combiene dividir cada escena en personajes por mas que suenen acusticamente igual?

Que sugieren? Que beneficios o desventajas hay?

Mi segunda duda es, he leido tambien que aproximadamente el dialogo debe estar cerca de los -10dB. Para llegar a estos niveles es mejor ir normalizando clip por clip/ frase por frase (gain clip pro tools)? como normalizan sus dialogos?

Slds
Antiguo 23/06/2018
  #2
Lives for gear
 
Avatar de gsilbers
 

deberías hacer la edición de dialogo en una session diferente en pro tools y no afectar el audio normalizándolo.

sobre las tomas. puede ser por personajes o ángulo. pero la idea de dividirlo es para que el sonido no cambie entre tomas. muchas veces un personaje va a tener un lavalier mientras el otro personaje tendrá el boom. Y a veces la toma visualmente pasa a otro personaje pero usando el boom.

Así que es mejor colocar todas las tomas que suenan igual - que fueron capturadas con el mismo micrófono - en su propio track. Y de allí ir haciendo fades largos de un sonido a otro. De esta forma pones un EQ y compressor setting en esa escena y ese track para que el sonido de un microphone a otro no cambie drásticamente. Los fades largos son muy importantes y el eq/comp también así no hay cambios persetibles al publico.

Lo mas importante al trabajar con dialogo es escucharlo a un volumen muy alto así te das cuanta de los cambios de ambiente entre tomas y hacer los fades correspondientes. Al monitorear bajo esto no se escucha y al hacer la mezcla es muy notable.

también cuando graban el sonido en el set, el que graba trata de obtener sonido de ambiente. este es muy util para tener un tercer track que ayude a hacer fades entre tomas si las tomas no tienes espacio.
Antiguo 25/06/2018
  #3
Here for the gear
 
Avatar de HekMorales
 

Cita:
Iniciado por gsilbers Ver Mensaje
deberías hacer la edición de dialogo en una session diferente en pro tools y no afectar el audio normalizándolo.

sobre las tomas. puede ser por personajes o ángulo. pero la idea de dividirlo es para que el sonido no cambie entre tomas. muchas veces un personaje va a tener un lavalier mientras el otro personaje tendrá el boom. Y a veces la toma visualmente pasa a otro personaje pero usando el boom.

Así que es mejor colocar todas las tomas que suenan igual - que fueron capturadas con el mismo micrófono - en su propio track. Y de allí ir haciendo fades largos de un sonido a otro. De esta forma pones un EQ y compressor setting en esa escena y ese track para que el sonido de un microphone a otro no cambie drásticamente. Los fades largos son muy importantes y el eq/comp también así no hay cambios persetibles al publico.

Lo mas importante al trabajar con dialogo es escucharlo a un volumen muy alto así te das cuanta de los cambios de ambiente entre tomas y hacer los fades correspondientes. Al monitorear bajo esto no se escucha y al hacer la mezcla es muy notable.

también cuando graban el sonido en el set, el que graba trata de obtener sonido de ambiente. este es muy util para tener un tercer track que ayude a hacer fades entre tomas si las tomas no tienes espacio.

Como lo dijo Gsilbers.
Tratare de ser breve y no repetir informacion.

En cuanto a organizar tus tracks, existen diferentes escuelas para hacerlo, los americanos lo hacen de una forma, europeos otra, latinoamericanos otra, en un mundo ideal todos tendriamos que hacerlo bajo un standard pero confome vayas avanzando en tu carrera te daras cuenta que las circunstancias de cada proyecto requieren, diferentes cosas.

Te recomiendo que compres el libro de John Purcell ¨Dialogue Editing for Motion Pictures¨ya esta la segunda edicion y es un MUST para estar al dia en la tecnica y la etiqueta profesional.

Como todo en la Ingenieria de Audio, este tema es muy complejo y un post no es suficiente para poder expresar todo lo necesario.

Resumiendo y sintetizando sobre la organizacion.

Cuando recibas el OMF, pide que te den el guion del proyecto esto te va a ayudar mucho cuando diferenciar microfonos sea dificil, tambien necesitas pedir un SOUND REPORT al departamento de sonido de la produccion, en ese documento deben de proveer informacion sobre las tomas que se hicieron, tracks, microfonos y personajes. Esto en un mundo ideal .........

Nombra tus Tracks como : A, B, C, D, E, F, G ..... dependiendo de la cantidad de microfonos utilizados, tambien vas a necesitar un BOOM track y porsupuesto un SAFE, SCRATCH y WORK track.

Compra el libro de John Purcell no te vas a arrepentir y vas a poner tu granito de arena para la profesionalización del audio en la Industria cinematografia del pais.

Mucha Suerte
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